John Ford Auteur :
Andrew Sinclair John Ford serait-il le plus grand metteur en scène de toute l'histoire du cinéma ? Oui, si l'on en croit la presse américaine, mais aussi les critiques anglais, français, allemands et même des cinéastes soviétiques aussi éminents que Einsenstein et Poudovkine, qui l'on salué comme un apôtre de la liberté et de la démocratie. Alors pourquoi, après les guerres de Corée et du Vietnam, une coalition gauchiste s'est-elle efforcée de le dépeindre sous les traits d'un fasciste et d'un colonialiste ? Nixon aurait-il commis une maladresse en affirmant que Ford symbolisait « ce qu'il y avait de mieux en Amérique » ?
La vérité est que Ford, catholique et patriote, était indéfectiblement attaché à la bannière étoilée, en quelque lieu qu'elle flottât sur les théâtres de combat. Sa devise aurait pu se résumer en ces trois mots : « Foi, Famille, Patrie. « Il convient donc de remettre les choses au point. C'est ce que Andrew Sinclair a entrepris dans « John Ford », ce livre passionnant et admirablement documenté, qui retrace de façon impartiale la vie et la carrière de celui qui, après David Wark Griffith, a codifié la grammaire et la syntaxe du langage cinématographique. En 50 ans de carrière, John Ford a tourné plus de 150 films, dont aucun n'a été jugé médiocre. Il a réalisé un grand nombre de chefs-d'oeuvre, parmi lesquels il convient de citer : « La patrouille perdu », « Le Mouchard », La Chevauchée fantastique », « Les raisins de la colère », « Qu'elle était verte ma vallée », « My darling Clementine », oublier les admirables films qu'il a consacrés à la révolution irlandaise de 1916 et à l'histoire quotidienne des États-Unis, ainsi que ses oeuvres dédiées à cette Marine militaire américaine dont il était amiral, après avoir accompli des missions périlleuses avant et pendant la Seconde Guerre mondiale. Agent secret de l'I.R.A. en Irlande, son pays natal et de la Flotte des États-Unis ? Voilà un aspect inconnu du personnage que nous dévoile Andrew Sinclair.
Pour quitter ce monde, John Ford avait choisi un décor de western. Tout comme John Wayne, qui lui devait sa carrière, il est mort « dans ses bottes. Il n'a jamais transgressé la maxime de son ami Jean Renoir : « Ne fais jamais un film s'il ne glorifie pas l'homme. »
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